第1首关雎《诗经》【文学常识】《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的诗歌305篇，也称“诗三百”，这些诗歌分为“风”“雅”“颂”三个部分，“风”又叫“国风”，是各地的歌谣。其表现手法是赋、比、兴。修辞：采用的是“兴”的手法，以雎鸠相互应和的叫声起兴，渲染和谐悠扬的气氛。三四句统领全篇，奠定了全篇的基调。描述了一幅和谐美丽的爱情场景，打开故事的开端。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。内容：用采摘荇菜起兴，写主人公艰难执着的追求过程。“淑女”用来赞美女子的文静美好。“寤寐思服”写出了君子对淑女的爱慕之情，已到了长夜不眠的程度。炼字：两个“悠”字均以感叹语气给出，着重表现了长夜无眠，思绪万千以至难耐的相思之苦。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。表现手法：这几句是虚写，用采摘荇菜起兴，正是饱受相思之苦的主人公对未来的设想，也是他梦寐以求的愿望，是全篇的精髓，这一爱情心理的描写正是对生活的细微捕捉和真实刻画。“琴瑟友之”想象相会相处的愉快，“钟鼓乐之”想象结婚时的热闹场面。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。51\n【主旨：诗中所表达的感情质朴、直率，以清新动人的笔墨表现了青年追求爱情的纯洁愿望；风格明朗。】第2首蒹葭《诗经》内容：以蒹葭起兴。前两句点明了时间和环境，三四句交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，可见诗人思见心切，望穿秋水。五六句述写逆流追寻时的困境。七八句描绘顺流追寻时的幻象。由此，主人公思见伊人而不得的如痴如醉的形象栩栩可见。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。炼字角度赏析：这两章描述了主人公追寻之路困难重重，刻画出急切的心情。“苍苍、萋萋、采采”写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。“为霜、未晞、未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地写出了时间发展的轨迹，说明追寻时间之久。“方、湄、涘”把伊人在彼岸等待诗人的场景和诗人盼望与伊人相会的心理形象而真切地描绘出来。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。【主旨：51\n诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。】第3首十五从军征《乐府诗集》【文学常识】“乐府”原是掌管音乐的机关的名称，后人把乐府机关所采用的配乐的诗也称作“乐府”。乐府开创了诗歌现实主义的新风，用通俗的语言构造贴近生活的作品，由杂言渐趋像五言，采用叙事写法，刻画人物细致入微。修辞：这句话用夸张的手法极言主人公从军之久。“八十”与“十五”相对照，突出其“从军征”时间之久；“始得归”与“从军征”相呼应，则表明他中途一直未能回来。炼字：一个“始”字中，巧妙地传达出主人公多年来思念家乡，盼望与亲人团聚的迫切心情，给全诗笼罩上了一层凄凉悲伤的感情色彩。十五从军征，八十始得归。内容、表现手法：这四句写老兵在归乡途中与乡里人的对话。后两句用远景描写，写出了庭院因无人打扫而凄凉破败的景象，同时选取了象征死亡的松柏、坟墓来暗示老兵亲友的离去。道逢乡里人：“家中有阿谁？”“遥看是君家，松柏冢累累。”表现手法：这四句是近景描写。运用白描手法，描写一幅荒凉破败的景象。作者没说室空无人，而是抓住野兔钻进家畜窝中自以为得所，野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景；作者没有直书庭园荒芜杂乱，只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物两个“镜头”，从侧面表现征人从军时间之久，物是人非，揭露兵役制度给人民带来的深重灾难。兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。51\n内容、表现手法：老兵用野谷和野葵做饭，再次表明家园荒芜，没有粮食可吃。后两句运用动作描写，表现了老兵的孤苦伶仃。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁？表现手法：这两句运用细节描写，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。出门东向看，泪落沾我衣。【主旨：本诗借一个老兵从军65年回家后的见闻，表达了对封建社会不合理的兵役制度的控诉，反映了百姓在战乱社会中的痛苦。】第4首观沧海［东汉］曹操【背景回顾】这首诗选自《乐府诗集》，汉末建安十二年（207）九月，曹操亲率大军北上，追歼袁绍残部，五月誓师北伐，七月出卢龙塞，临碣石山。他跃马扬鞭，登山观海，面对洪波涌起的大海，触景生情，写下了这首壮丽的诗篇。炼字：这两句话点明“观沧海”的地点，“临”“观”传达出诗人扬鞭跃马、高瞻远瞩的昂扬气概。“观”字统领全篇，体现了全诗意境开阔、气势雄浑的特点。东临碣石，以观沧海。表现手法：实写俯瞰沧海神奇壮观的景象；描写时先总后分，由近及远，一静一动，有力地刻画了大海的壮阔，为下文展开想象埋下了伏笔。炼字：“涌”字既写出了沧海惊心动魄的声势，也写出了诗人对海的惊叹和赞美。“若”可以看出是虚景，通过诗人的主观想象，写出沧海之大，描绘出来一幅吐吞日月，包孕群星的图景。51\n水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。写作手法：虚景描写。借丰富的想象、大胆的夸张，表现大海吞吐日月星辰的气势，同时将眼前海上的景色和渴望建功立业的雄心壮志融合在一起，表现出诗人统一中原的雄心壮志及宽广的胸襟和豪迈的气概。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。【主旨：本诗借景抒情，诗人以洗练的笔法，神奇的想象，虚实结合的手法描绘出大海吞吐日月，包蕴万千的壮丽景象，表现了诗人开阔的胸襟，抒发了诗人统一中原，建功立业的远大抱负。】第5首饮酒［东晋］陶渊明【背景回顾】《饮酒》是陶渊明弃官归隐后陆续写出的一组五言古诗，共20首，这是其中第5首。作者眼看东晋的气数已尽，刘裕篡位只是迟早的事，为此他悲伤抑郁。这首诗描写了作者厌倦官场的情感和归隐田园后恬淡悠闲、怡然自得的生活。内容：前两句写诗人虽身居闹市，却不受世俗烦扰，表达了诗人陶醉于自然，恬淡愉悦的心情。修辞：三四句运用设问的修辞，一问一答，回答了“无车马喧”的原因。炼字：“心远”一词，反映了诗人超尘脱俗，毫无名利之念的精神世界。结庐在人境，51\n而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。炼字：以客观景物的描写衬托出诗人的闲适心情，“悠然”“见”用得很妙，说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。心与山融为一体，悠然自得。采菊东篱下，悠然见南山。结构：“山气日夕佳”承上启下，点明南山的暮景，并且引出下句。修辞：以飞鸟自喻，借飞鸟结伴飞返山林，万物自由自在，适性而动的景象，表达出诗人弃官归隐后的自在心境。山气日夕佳，飞鸟相与还。内容：“真意”就是能够悠闲自在的生活，不在世俗中迷失自我。这两句哲理性的总结给读者以言有尽而意无穷的想象余地。此中有真意，欲辨已忘言。【主旨：这首诗以情为主，融情入景，写出了人与自然相契合的场景，表达出诗人渴望归隐田园，悠闲自得的心境。】第6首木兰诗《乐府诗集》【文学常识】《乐府诗集》是继《诗经·51\n风》之后，一部总括我国古代乐府歌辞的著名诗歌总集，由北宋郭茂倩所编。现存100卷，是现存收集乐府歌辞最完备的一部。主要辑录汉魏到唐、五代的乐府歌辞兼及先秦至唐末的歌谣，共5000多首。其中“乐府”原是古代掌管音乐的官署。后来人们将乐府机关采集的诗篇称为乐府，或称乐府诗、乐府歌词，于是乐府便由官府名称变成了诗体名称。《木兰诗》是长篇叙事诗，与《孔雀东南飞》被称为“乐府双璧”。内容:第一节写木兰代父从军。修辞:运用比兴手法，以“唧唧复唧唧”的织机声开篇，展现“木兰当户织”的情景。唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。问女何所思，问女何所忆。内容:第二节写木兰停机叹息，无心织布，不禁令人奇怪，引出一问一答，道出木兰的心事。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。内容:第三节写木兰准备出征和奔赴战场。表现手法:前四句在叙事中强烈地烘托出木兰忙忙碌碌准备戎装的情景，真实地刻画出木兰的心情。修辞：后八句以反复的句式写木兰从家中出发经黄河到达战地，只用了两天，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急迫，使人感到紧张的战争气氛。“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”衬托了木兰的思亲之情。东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。51\n内容:第四节写木兰十来年的征战生活。修辞:“万里赴戎机，关山度若飞”这两句诗写出征途之遥，夸张地表现出木兰身跨飞驰战马，万里奔赴战场，穿过关隘、飞越层峦的矫健身姿。中间两句诗运用对偶，写军营的艰苦生活。最后两句运用对偶和互文手法，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。内容:第五节写木兰还朝辞官。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”，固然表现了木兰不慕富贵及对家园生活的眷念，但也自有其秘密所在，即她是女儿身。天子不知实情，木兰不便明言，颇有戏剧意味。修辞:前两句运用顶针的修辞手法，读起来朗朗上口。归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎；愿驰千里足，送儿还故乡。爷娘闻女来，内容：第六节写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动，描写家中的欢乐气氛，展现浓郁的亲情；再以木兰一连串的行动，写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱，一副天然的女儿情态，表现她归来后情不自禁的喜悦；最后作为故事的结局和全诗的高潮，是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。表现手法:“火伴皆惊忙”表现出伙伴的惊诧和赞叹，侧面衬托了木兰在从军时的谨慎和机敏。出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。51\n开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。修辞:第七节用比喻作结，以双兔在一起奔跑，难辨雄雌的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军多年未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味无穷。雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？【主旨：这首北朝乐府民歌记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，表现了古代劳动人民乐观勇敢的爱国精神以及对和平生活的向往，歌颂了劳动人民崇高的精神品质，体现了劳动妇女要求摆脱封建束缚，发挥自己聪明才智的英雄主义理想。】第7首送杜少府之任蜀州［唐］王勃51\n【背景回顾】这是一首赠别诗，“少府”是唐朝对县尉的通称。这位杜姓的少府将到四川去上任，王勃在长安相送，临别时赠送给他这首诗。修辞、炼字：写景起兴，对仗工整。“辅”形象地写出了三秦大地护卫着长安的景象，气象雄伟，使诗歌开篇意境开阔。用“望”字将相隔千里的京城和蜀地联系起来，不但营造出开阔的意境，而且奠定了全诗豪壮的情感基调。城阙辅三秦，风烟望五津。内容、情感：用两人处境相同、感情一致来宽慰朋友，借以减轻友人的悲凉和孤独之感。惜别之中显现出诗人阔大的胸襟。与君离别意，同是宦游人。内容：既表现了诗人乐观宽广的胸襟和与友人真挚深厚的友谊，也道出了诚挚的友谊可以超越时空的哲理。海内存知己，天涯若比邻。内容：“歧路”照应送别之意，诗人劝慰杜少府不要因为离别伤心落泪，要心胸豁达，坦然面对。无为在歧路，儿女共沾巾。【主旨：诗人以一个全新的视角，劝勉好友乐观面对离别。抒发了诗人与友人的惜别之情和积极乐观的人生态度。】第8首登幽州台歌［唐］陈子昂【背景回顾】51\n万岁通天元年，武则天派武攸宜率军征讨契丹，陈子昂在武攸宜幕府担任参谋，随军出征。因武攸宜为人轻率，少谋略。诗人接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影，因此登上蓟北楼（即幽州台、黄金台，遗址在今北京市），慷慨悲吟，写下此诗。内容：此诗是诗人在接连受到挫折，眼看报国宏愿成为泡影时写的，向前望，望不见古代的贤君；往后看，看不到当今的英主，表现出了诗人怀才不遇、壮志难酬的苦闷。前不见古人，后不见来者。炼字：一个“念”字，表现了诗人包括宇宙古今，宽广无垠的精神境界；一个“独”字，又渲染了诗人心中不可名状的孤独悲凉之感。诗人以苍茫广阔的北方原野为背景，抒发天地之大，孤苦悲痛之情。念天地之悠悠，独怆然而涕下！【主旨：这首诗通过抒发诗人登楼远眺，凭今吊古所引起的无限感慨，深刻地揭示了封建社会中正直、多才而遭遇困厄的知识分子遭受压抑的境遇，表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有典型而深刻的社会意义。】第9首次北固山下［唐］王湾【背景回顾】诗人游历途经北固山，正值“江春入旧年”的除夕时节，虽然江南山水如画，但时近年关，远离家乡亲人，旅次北固山下，船下江水东逝，头顶南燕北归，无不催人思乡，于是诗人写下了这首传世佳作。51\n修辞：对偶点题。先写“客路”而后写“行舟”，神驰故里的漂泊羁旅之情，已流露于字里行间。客路青山外，行舟绿水前。炼字:“潮平”，两岸才显得宽阔；“风正”，帆才有悬空的态势；“阔”描绘出了两岸一望无际的景色，在空间上给人一种无限的感觉；“悬”写出了海上孤帆行船的景象，突出了大景中小景的形象。修辞:运用对偶手法，通过写一幅小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静的大景表现出来了。潮平两岸阔，风正一帆悬。炼字：哲理句。“生”“入”二字用拟人手法，赋予“日”和“春”以人的意志和情思；在残夜将尽未尽之际，一轮红日已经从海上冉冉升起，旧年还未过去，江面上春天已悄然而至。这两句蕴含着旧事物中已孕育新事物的哲理，揭示出新旧交替的变化规律。海日生残夜，江春入旧年。修辞：运用设问修辞，诗人自问自答中用“雁足传书”的故事寄托思乡之情。使全篇笼罩着一层淡淡的思乡愁绪。乡书何处达？归雁洛阳边。【主旨：诗人描写了冬末春初时作者在北固山下停泊时所见到的青山绿水、潮平岸阔等壮丽之景，抒发了作者深深的思乡之情。】第10首使至塞上［唐］王维【背景回顾】51\n开元二十五年，河西节度副使崔希逸战胜吐蕃，唐玄宗命王维以监察御史的身份出塞宣慰，察访军情。这首诗就作于赴边途中。内容：叙事，“单车”是说随从少，轻车简从，仪节规格不高。“欲问边”交代了出使目的，即前往边塞慰问将士。于叙事之中微露失意情绪，这种情绪是从“单车”二字引发出来的。单车欲问边，属国过居延。修辞：以“征蓬”“归雁”自比，“征蓬”喻诗人，是正比，而“归雁”喻诗人，是反衬。雁北归旧巢，诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。暗写诗人被排挤出朝廷的孤寂、飘零之感。炼字：“出”“入”描绘动态景物，与颈联“直”“圆”描绘静态景物相结合，使画面富有变化，意境深远。征蓬出汉塞，归雁入胡天。炼字：“大漠”“孤烟”“长河”“落日”等景物，用“大”写出了边疆沙漠的茫茫无边；“孤”写出了景物的单调；“直”表现孤烟之高；“长”表现了大漠的无边无际，黄河的杳无尽头；“圆”表现落日之低之大。这两句极富画面感，营造了塞外“苍茫”“空旷”的意境，表现了诗人孤寂的情感。大漠孤烟直，长河落日圆。表现手法：诗人行至萧关，探马来报，都护逐杀敌军，已到了最前线，流露出对都护的赞叹，也表现出诗人对前线战事的关心。“燕然”为用典，不是实指燕然山，而是代指前线，暗示前方取得了胜利。萧关逢候骑，都护在燕然。51\n【主旨：全诗表达了诗人由于被排挤产生的孤寂心情以及在大漠雄浑的景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情，显露出一种豁达情怀。】第11首闻王昌龄左迁龙标遥有此寄［唐］李白【背景回顾】本诗是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发悲愤、寄以慰藉的诗。李白从天宝三年离京漫游，此时正在扬州，听到这个不幸的消息，十分同情和关切，便题诗抒怀，遥寄给远方的友人。表现手法：寓情于景。“杨花”漂泊不定给人飘零流落之感，“子规”啼鸣暗含悲痛之情，诗人借用这两种意象，点明特定暮春时令，奠定了全诗伤感的基调。这两句不着悲痛之语，而悲痛之意自现。杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。修辞：借景抒情。采用拟人的修辞手法，将月亮人格化，生动地表达了诗人的忧愁与无奈，抒发了对友人因被贬而远行的忧虑、关心之情。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。【主旨：通过对暮春景物的描写，奠定全诗悲凉的基调，再借景抒情，借“明月”表达了对被贬友人的同情和关切之情。】第12首行路难(其一)［唐］李白【背景回顾】51\n天宝元年，李白奉诏入京，担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人，被世人称作“仙”，他才高志大，很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业，可是入京后，却没被唐玄宗重用，还受到权臣馋毁排挤，两年后被“赐金放还”，变相撵出了长安。李白被逼出京，朋友们都来为他饯行，求仕无望的他深感仕路的艰难，满怀愤慨写下了此诗。炼字：以乐景写哀情。“停”“投”“拔”“顾”四个连续的动作形象地显示出作者感情的激荡变化。与“金”“清”“玉”“珍”形成鲜明的对比，强烈的反衬出诗人内心的悲苦。金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。修辞：正面写“行路难”。用“欲渡黄河”“将登太行”象征对某种理想的追求，用“冰塞川”“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，诗人以形象化的语言，写出了仕途的艰难，蕴含着无限的悲慨，具有比兴的意味。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。修辞：运用典故，以“垂钓”自比姜尚，以“梦日”自比伊尹，表达了诗人期望有朝一日能得到明主赏识，施展自己才能和抱负的强烈愿望。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。情感：诗句突然由七言转为三言，一语重出，四句节奏短促、跳跃，完全是急切不安状态下的内心独白，逼真地传达出进退失据而又要继续探索追求的复杂心理。51\n行路难！行路难！多歧路，今安在？情感：表达了诗人在沉郁中振起，坚定“长风破浪”的信心，重新鼓起沧海扬帆的勇气。抒发自己政治上遭遇挫折后的愤激之情，并吐露了自己的理想和愿望。突出表现了诗人准备冲破一切阻力，去施展自己的才华，实现抱负，不断追求的乐观积极心态。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。【主旨：这首诗抒发了诗人怀才不遇的情怀，在悲愤中不乏豪迈气概，在失意中仍怀有希望。情感大起大落，但基调豪放乐观。】第13首黄鹤楼［唐］崔颢【背景回顾】崔颢中进士做官，从开元年间后期出使河东军幕始，他一生基本远离京城长安外放做官，四处漂泊二十载。他宦游于大江南北、黄河两岸，甚至还到东北边塞从军。20年后，回到长安做了京官，才终于结束了漂泊之苦。崔颢归家途径武昌而登临黄鹤楼，目睹黄鹤楼盛景，触景生情，写下这首千古一绝的七律诗。内容：诗人满怀对黄鹤楼的美好憧憬慕名前来，可仙人驾鹤杳无踪迹，鹤去楼空，眼前就是一座寻常可见的江楼。美好憧憬与寻常江楼的落差，在诗人心中布上了一层怅然若失的底色，为乡愁情结的抒发做了潜在的铺垫。昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。51\n内容：“不复返”包含了生不逢时、岁不待人的无尽感伤。“白云”寄托着作者世事难料的感叹。“空悠悠”使人看到空间的广袤，而“千载”则使人看到了时间的无限性。这就产生了历史的纵深感和空间的开阔感，抒发了诗人岁月难再、世事茫然的空幻感，更加催生了乡愁。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。表现手法：写诗人登黄鹤楼眼前所见，由写虚幻的传说转为实写眼前的所见景物，晴空万里，隔水相望的汉阳城，清晰可见的树木，鹦鹉洲上长势茂盛的芳草，描绘了一个空明、悠远的画面，为引发诗人的乡愁做了铺垫。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。炼字：诗作以一“愁”收篇，准确地表达了日暮时分诗人登临黄鹤楼的心情，同时又和开篇的暗喻相照应，以起伏辗转的文笔表现缠绵的乡愁。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。【主旨：本诗描写了诗人登楼远眺的所见所想，抒发了诗人漂泊异乡的伤感与思乡的情怀。】第14首望岳［唐］杜甫【背景回顾】杜甫的《望岳》共有三首，分咏为东岳泰山、西岳华山、南岳衡山。这是第一首。唐玄宗开元二十四年（736年），杜甫曾在齐、赵漫游，因有此作。修辞：以设问统领下文。在自问自答中，生动形象地道出泰山的绵延、高大。“未了”写出青翠之色一望无际，表现山势绵延不尽。这是写远望所见，借齐鲁两地来烘托泰山那拔地而起、参天耸立的形象。岱宗夫如何？51\n齐鲁青未了。炼字：上句写泰山的秀美，用的是虚笔。“钟”字用拟人手法，写大自然赋予泰山神奇秀丽的景色，生动有力；下句突出泰山的高耸挺拔，是实写。“割”字用夸张手法，形象贴切地突出了泰山遮天蔽日的形象。造化钟神秀，阴阳割昏晓。炼字：由静转动，写细望之实景。用“曾云”衬托出山高。“入”字用得微妙传神，好像一只只小鸟从远处徐徐而来，又徐徐而去，足见山腹是何等深远。荡胸生曾云，决眦入归鸟。情感：“凌”字表现了作者登临的决心和豪迈的壮志。“一览众山小”写诗人想象登上绝顶后放眼四望的景象，以“众山小”托出泰山的高大。它不只是诗人要攀登泰山极顶的誓言，也是诗人要攀登人生顶峰的誓言。这句蕴含着只有不畏艰险地去攀登，才能达到俯视一切的哲理。会当凌绝顶，一览众山小。【主旨：全篇紧紧抓住题目中的“望”字写景，把泰山的万千景色、高大的气势渲染得纤毫毕现，令人如亲临其境。表现了诗人不怕困难，敢于攀登顶峰俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立，积极向上，兼济天下的豪情壮志。】第15首春望［唐］杜甫【背景回顾】51\n这首诗作于唐肃宗至德二年三月，当时诗人正困居于被安禄山叛军占领下的长安，他目睹国家残破，城池荒凉，亲身经历着家人离散、音信全无的伤痛，眼前的春景令人感慨万分，于是写下了这首脍炙人口的作品。炼字：“破”字写尽国破城荒的悲凉景象，“深”字再现荒无人迹的凄凉。诗人寄情于物，托感于景，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差，痛切传达了诗人忧国伤时的感情。国破山河在，城春草木深。修辞：“溅”字运用拟人手法，把诗人当时面对国家衰亡的无奈与愁绪借花表现出来。“感时”“恨别”都凝聚着因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。情感：这种以乐景表现哀情的艺术手法，通过景物描写，表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。感时花溅泪，恨别鸟惊心。修辞：“抵万金”运用夸张的修辞手法，形容家书的珍贵，“家书抵万金”与“恨别”相照应，写出了因战事使消息隔断，久盼音信不至的焦急心情，表达了他对亲人的强烈思念之情。烽火连三月，家书抵万金。内容：面对沦陷的山河，一位满头白发的老人不停地挠头叹息，昔日那长长的头发如今纷纷断落，已经短得无法梳髻插簪。炼字：“白头”为愁所致，“搔”字是对诗人想要排解忧愁而不得的细节描写，“更短”可见愁的程度，传神地表达了诗人内心难以排遣的忧国、忧时、思家之情。白头搔更短，浑欲不胜簪。51\n【主旨：全诗围绕“望”字展开，用春城破败的感叹，离情中思念亲人的境况，融情于景，集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，充分体现了杜甫“沉郁顿挫”的艺术风格。】第16首茅屋为秋风所破歌［唐］杜甫【背景回顾】唐肃宗乾元二年，杜甫弃官到秦州，又辗转到四川。在亲友的帮助下，杜甫在成都西郊的浣花溪畔建起了一座草堂，过上了暂时安定的生活，他感到快乐和自足，于是歌唱春雨，寻花漫步，遣兴江边，以诗自娱。但是，这种表面上的安逸，掩饰不住他的贫穷，更不能冲淡他那一贯的忧国忧民情怀。上元二年，秋天，一场暴雨袭击了他的茅屋，再一次把他从浪漫的隐居生活中敲醒，让他面对现实，让他忧思，于是写下了这首诗。炼字：写秋风破屋的情景。一个“怒”字，把秋风拟人化，使“卷我屋上三重茅”富有动作性和感情色彩。“卷”“飞”“渡”“洒”“挂”等动词组成了一幅鲜明的秋风呼号图，渲染了凄苦的氛围，衬托出诗人焦灼、苦痛的心情，为下文做铺垫。八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。内容：“欺我老无力”“忍能对面为盗贼”两句表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情，也反映了诗人穷困的现实。后两句写诗人面对群童抱草逃走而气喘吁吁、悲叹不已的情形以及屋破难修的无奈心情。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。51\n表现手法：“俄顷”二句不仅渲染出阴沉黑暗的雨前景象，也烘托出诗人凄恻愁惨的心境。“布衾”二句，为下文写屋破漏雨蓄势。内容：“自经”二句，一纵一收，从眼前的处境延伸到安史之乱带来的种种痛苦，回到“长夜沾湿”的现实，自然过渡到全诗结尾。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！情感：直抒胸臆，写出诗人为天下受苦受难的人们振臂高呼的宽广胸怀。最后两句是全诗的主旨所在，表明了作者急切地希望实现理想的愿望，把诗人舍己为人、忧国忧民的高尚情怀表现得淋漓尽致。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！【主旨：诗人通过描写自己的悲惨遭遇和困苦凄凉的生活，表达了其忧国忧民、体察人间冷暖的济世情怀，以及博大宽广的胸怀。】第17首白雪歌送武判官归京［唐］岑参【背景回顾】这首诗是作者第二次赴边塞时所作，时任安西北庭节度使判官。这位武姓的判官可能是作者的上一任，为送他归京，作者写下本诗。当时西北边疆一带，战事频繁，诗人满怀建功立业之志，因作者在边疆军队中生活了六年，对战地生活和塞外风光有长期的观察和体会。炼字：突出边塞的气候特征。“卷”“折”分别从正面和侧面写出了风势之猛。“飞”勾画出了一幅雪花漫天飘舞的画面。一个“即”字，表明这里与内地相比，冬天来得格外早，表现了诗人的惊奇之情。51\n北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。修辞：运用了比喻的修辞手法。诗人发挥想象，将北风看作春风，将雪花比作梨花，通过联想把边塞雪景描绘成春景，营造出一个情趣盎然、壮美浪漫的意境，想象的意境堪称奇绝。“忽如”写出了“胡天”的变幻无常和诗人对此的惊奇。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。表现手法：前两句把视线从室外拉到室内，后两句从军旅生活方面写天气的寒冷，侧面烘托大雪寒威，极写边塞苦寒，角度新颖。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。结构：写边塞之景，有承上启下的作用。由咏雪过渡到送别，以百丈坚冰点缀大环境，以万里愁云引出送别的气氛。炼字：“愁”“惨”二字，写出了诗人为友人的长途跋涉而产生的担忧之情。“愁云”既是写景也是写情，为下面的送别营造一个奇异壮伟、广漠辽阔的背景。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。表现手法：自这两句入题，用“胡琴”“琵琶”“羌笛”三种典型的西域乐器渲染出送别的场景和气氛。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。表现手法：从视觉角度写红旗与飞雪的色彩，动静结合。“掣”真实地描绘出红旗冻住，北风吹着也不飘动的情状。运用夸张和反衬的手法不仅写出了边塞奇寒，而且用红旗在风中坚强挺立的意象，象征了边塞将士不屈的斗志，写出了作者心中奔涌的豪情。纷纷暮雪下辕门，51\n风掣红旗冻不翻。情感：诗人送友人从辕门一直送到轮台东门，依依惜别之情跃然纸上。雪大风狂，归途遥远，诗人的心中既有惜别的深情，又有隐隐的担忧，情绪复杂。轮台东门送君去，去时雪满天山路。炼字：从壮丽的雪景回到送行的主旨，感情真切，韵味深长。“空”字写出了边塞空旷苍凉之景，表明了处境的恶劣，表现了诗人的依依惜别和无限惆怅的心情。山回路转不见君，雪上空留马行处。【主旨：这首诗以送别为主旨，从塞外冰天雪地的绮丽风光着笔，通过描绘特殊的环境背景，衬托出与友人依依惜别之情；从侧面反映出西北边塞军旅生活的情景，烘托出边塞将士和诗人自己的豪迈气概和壮烈胸怀。】第18首酬乐天扬州初逢席上见赠［唐］刘禹锡【背景回顾】遭贬期间的诗人返回洛阳途中，经过扬州，与苏州刺史任满罢职也回洛阳的白居易相逢。他乡相逢，格外兴奋。在相逢后的一次酒席上，两人作诗词唱和。白居易写了《醉赠刘二十八使君》一诗赠给刘禹锡，对他长期被贬表示同情。刘禹锡读后便写了《酬乐天扬州初逢席上见赠》来酬答白居易。内容：一个“凄凉”，一个“弃”，把诗人长年被贬偏远之地，寂寞地虚度年华的那份苦水委婉地倒了出来。巴山楚水凄凉地，51\n二十三年弃置身。修辞：运用“闻笛赋”“烂柯人”这两个典故，抒发了对岁月流逝、人事变迁的感慨。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。修辞：这两句写景作喻，蕴哲理于写景之中。“沉舟”和“病树”是比喻久遭贬谪的诗人自己，而“千帆”和“万木”则比喻在他贬谪之后那些仕途得意的人。这一对比虽暗含身世的凄苦，却充满了昂扬的精神，表现了作者豁达乐观的胸襟。并且此联借用自然景物的变化暗示社会的发展，蕴含着新事物必将取代旧事物的哲理。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。主题：点明酬赠题意，表现出诗人重新投入生活的意愿和坚忍不拔的意志。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。【主旨：这首酬答诗，在感慨身世，抒写半生怀才不遇，政治失意的愤慨中化沉郁为通达，变悲怨为乐观，表现了诗人对仕宦升沉和世事变迁的豁达乐观的胸襟。】第19首卖炭翁［唐］白居易【背景回顾】《卖炭翁》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”51\n白居易写作《新乐府》是在元和初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市又十分地了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《卖炭翁》。内容：写卖炭翁的炭来之不易。“伐薪、烧炭”概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。后两句仅用十四个字就勾画出一个长期遭受烟熏火燎、疲惫憔悴的老人形象。表现手法：诗人运用衬托手法，以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛。卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。内容：前两句一问一答，通过愿望卑微表现生活贫困。后两句属于心理描写，生动地表现出老人把解决衣食问题的全部希望都寄托在这车炭上。诗人先用“可怜”二字倾注无限同情，继以一“忧”一“愿”来写卖炭老人的艰难处境和矛盾的心理活动。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。炼字：“一尺雪”与上文“衣正单”形成对比，突出老人生活的艰难。“辗”字既写出了天寒地冻，已经结了冰，从而突出说明了卖炭翁的辛苦，又写出了牛车的重量，从侧面表现了卖炭翁的勤劳。“牛困人饥”说明路途遥远，“泥中歇”表现出老人的疲累和处境的艰难。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。炼字角度赏析：前两句外貌描写，后两句动作描写。“翩翩”本意是形容轻快洒脱的情状。这里表现了宫使得意忘形，骄横无理的样子，与卖炭翁为生活操劳的凄惨的个人形象形成了鲜明的对比，揭露了唐代“宫市”的罪恶。“把”“称”“叱”“牵”，几个简洁而有力的动词，形象地描绘出宫使如狼似虎般的蛮横掠夺。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。51\n表现手法角度：“一车炭，千余斤”和“半匹红绡一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。“惜不得”写出了老人炭被夺走，心中可惜但又无可奈何的矛盾心理。故事在矛盾冲突的高潮中戛然而止，因而更含蓄有力，更引人深思。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。【主旨：这首诗借卖炭老翁由“伐薪烧炭”到进城“卖炭”再到炭被抢走的遭遇，深刻地揭露了宫市对劳动人民掠夺的本质，反映了封建社会中劳动人民的痛苦生活，表现出诗人对下层劳动人民的深切同情。】第20首钱塘湖春行［唐］白居易【背景回顾】此诗作于白居易任杭州刺史之时。“钱塘湖春行”，即诗人在春天的钱塘湖边散步游览，此诗记载的正是春行时见到的景色。内容：第一句点明地点，第二句写远景，勾勒出西湖早春的轮廓。“初平”写春水初生，略与堤平，“云脚低”写白云低垂，与湖水相连。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。炼字：用“争”和“啄”两个动词，写出了一幅早莺争向暖树，新燕啄泥衔草的动态场景，生动地展示了初春的勃勃生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字似问非问，技巧俏皮，使诗歌更富情韵，也彰显了诗人对早春钱塘湖的喜爱之情。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。炼字:“乱花”“浅草”写出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的妩媚动人；“渐欲”“才能”描绘了春的发展变化，突出了春的勃勃生机。这两句描绘了一幅花迷人眼，草没马蹄的清新画面。51\n乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。表现手法、情感:直抒胸臆，抒发了诗人对钱塘湖春天美景的喜爱之情。“行不足”是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中的感情。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。【主旨：这首诗处处扣紧环境和季节的特征，把早春西湖明媚的春光描绘得生机盎然。抒发了诗人对西湖早春盛景无比喜爱之情。】第21首雁门太守行［唐］李贺【背景回顾】李贺生活的时代藩镇叛乱此起彼伏，发生过重大的战争。如史载，809年（元和四年），王承宗的叛军攻打易州和定州，爱国将领李光颜曾率兵驰援。元和九年，他身先士卒，突出包围，奋力杀敌，致敌狼狈逃窜。从有关《雁门太守行》这首诗的一些传说和材料记载推测，可能是写平定藩镇叛乱的战争。当时是元和二年，公元807年，李贺当时仅17岁。修辞：运用比喻和夸张，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。一个“压”字形象地描绘出敌兵来势的凶猛，也衬托出将士们临危不惧、视死如归的英雄气概。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。51\n写作手法：运用夸张，并从听觉和视觉两方面渲染战场的悲壮气氛和战斗的残酷场面。为写友军的援救做了铺垫。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。内容：描写苦战的场面：援军一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。虽面对重重困难，但是将士们毫不气馁。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。修辞：运用典故“黄金台”。“提携玉龙”是“提着宝剑”的意思，写将士们捐躯报国的决心。主题：这两句是将士们爱国情怀的直接抒发。升华了主题，是全篇的点睛之笔。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。【主旨：全诗用夸张的手法，以色彩斑斓的词语描绘悲壮的战争风云，把战斗的气氛渲染得凝重而惨烈，突出了将士的高昂士气和爱国热情。】第22首赤壁［唐］杜牧【背景回顾】杜牧于会昌二年（842）出任黄州刺史期间，曾游览黄州赤鼻矶。诗人站在滔滔东去的大江之滨，观“赤壁”这个著名的战场，有感于三国时代孙刘联军火烧赤壁，大败曹军，从而奠定三国鼎立局面的史事。诗人抚今追昔，兴之所至，挥笔写下这首著名的咏史诗。诗以地名为题，实则是咏史怀古之作。51\n修辞：诗作开篇从一支戟说起，借物起兴。内容理解：这两句诗从表面看只是一般的叙述，但实质上诗人以这件古战场遗物来兴起对前朝英雄人物和战事结果的慨叹。暗含岁月流逝而物是人非之感，为后两句的议论做铺垫。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。炼字：“锁”形象地写出重台密阁，更加重了藏娇之意，照应“便”。表现手法：借“二乔”的命运暗示东吴的命运，以小见大，从反面落笔，假设周瑜的失败，认为历史上的英雄的成功需要某种机遇，借史事以吐胸中抑郁不平之气，含蓄蕴藉。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。【主旨：这是一首咏史怀古诗。诗人借一件古物来兴起对历史的慨叹，以两个美女象征国家的命运，以小见大，别出心裁，曲折地表现诗人英雄无用武之地的抑郁不平之气。】第23首泊秦淮［唐］杜牧【背景回顾】杜牧前期颇为关心政治，他看到统治集团的腐朽昏庸，深感社会危机四伏，唐王朝前景可悲。当他来到当时还是一片繁华的秦淮河上，听到酒家歌女演唱《玉树后庭花》时，便感慨万分，写下了这首诗。修辞：首句运用互文的写法，将两个“笼”字联系起来描绘了一幅月下河边朦胧、冷寂的画面，次句点题，承上启下。“夜泊秦淮”为上一句的景色点出时间、地点，使之更具有典型意义。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。51\n情感：这两句看似是在批评歌女，实际上是批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现诗人对国家命运的关切和忧虑。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。【主旨：全诗情景交融，借陈后主的荒淫亡国讽喻晚唐统治者，含蓄委婉地表达了诗人对前事的深刻思考和对国家命运的无比关怀和深切忧虑。】第24首夜雨寄北［唐］李商隐【背景回顾】本诗是诗人身居遥远的异乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗。李商隐与妻子的爱很真挚，他们结婚不到12年，妻子便死了。12年中，由于诗人仕途坎坷，到处漂泊，也不能经常和妻子团聚，因而对夫妻恩爱相思情长就体会得更深、更强烈。（有一说法认为“君”指的是朋友。）修辞：首句设问点题，在两个“期”的一问一答间，将对归期的希望与未有期的失望融入凄凉萧瑟的景色之中，思念的急切与愁苦之情尽显。炼字：“涨”字富有动态感，既写巴山之水灌注秋池的自然之景，也流露诗人出羁旅之愁与不得归之苦，表现诗人深重的绵绵愁思。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。表现手法：这两句中的巴山夜雨不是眼前的实景，而是对未来相聚时情形的设想，用反衬的手法来表现孤寂的心情。“何当”紧扣“未有期”，将思归的急切展现得更加有力。“却话”意为回溯追想，即以想象中美好的场景来凸现今日的相思之苦，构思奇巧。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。51\n【主旨：这首诗通过对归期的问询和回答，既描写今日身处巴山倾听秋雨的寂寥之苦，又想象了来日相聚之时的幸福欢乐，抒发了诗人羁旅他乡，对团聚的期盼之情。】第25首无题［唐］李商隐【背景回顾】李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。期间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，因此诗人只能以诗寄情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧委婉又深情无限。据考证，李商隐所写的以“无题”为题的诗篇，计有二十首，大多是抒写他们两人之间的恋情。这首《无题》也是如此，并且是其中最为著名的一篇。炼字：借写爱情抒发政治失意的苦闷。前半句为突出见面不易而连用两个“难”字，第一个指相会困难，第二个是别离心境的痛苦难堪，使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵。后半句情景交融，“东风”点明了时节。以春光将尽的特点进一步渲染别离的悲凉气氛，此时之景也正是抒情者痛苦心境的反映。相见时难别亦难，东风无力百花残。修辞：诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及至死不悔的爱情追求。先以“蚕丝”象征情思，再以“蜡烛”比喻相思之泪，最后用“方”“始”二字使痴情之意尽显，自己对感情生死不渝，而思念的痛苦也终生相随。这两句常用来表示忠贞不二的执着和无私奉献、勇于献身的崇高精神。51\n春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。情感：描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。“但愁”“应觉”均是诗人的猜测之词，担心、怜惜之情尽流于外。“云鬓改”“夜吟”是说因为相思的痛苦折磨，容颜渐渐消瘦，夜晚辗转不能成眠。“月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感，这两句充分体现了诗人对于情人的思念之切和了解之深。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。表现手法：借神话故事进一步表达相互关切之情。意思是对方居住不远，希望有人前去传递书信。透出无法经常见面，只能靠书信传情的无奈。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。【主旨：本诗主要表现恋人离别时的忧伤痛苦，抒发了缠绵执着的相思之情，并表达了对美好愿望的追求。】第26首相见欢［南唐］李煜【背景回顾】南唐后主李煜961年即位，实则建隆元年宋朝就已经建立。宋太祖开宝八年金陵城陷，李煜肉袒出降，被封为“违命侯”51\n，从此被禁居在汴京的一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的凄凉寂寞的日子，《相见欢》就是写这种幽囚生活的愁苦滋味。炼字：写景中渲染了清秋的独有气氛。“无言”极言愁苦难言，“独上”勾勒寂寞孤独；“残月”“如钩”将环境渲染得凄凉、幽冷，同时移情于月，暗喻词人的孤独忧伤。“锁”住的不仅是满园秋色，也是词人思乡的情、亡国的恨，将抽象的情感加以形象化。表现手法：这两句情景交融，反映出这位昔日的南唐后主国破后内心愁苦不能倾诉的孤寂、凄婉之情。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。修辞：含蓄抒情。以“丝”比喻“离愁”，欲剪却“不断”，要理却“还乱”，词人通过比喻化抽象为具体，将愁苦的感情具体化，表现出诗人的万般无奈。“别是”极言这不是一般的感受，而是亡国之君的离愁别绪。“一般滋味”自是离愁别恨，亡国之愁。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。【主旨：这首词情景交融，感情沉郁。上阕选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下阕借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。】第27首渔家傲·秋思［北宋］范仲淹【背景回顾】宋康定元年至庆历三年间，范仲淹任陕西经略副使兼延州知州。据史传记载，在镇守西北边疆期间，他号令严明又爱抚士卒，并招徕诸羌推心接纳，深为西夏所惮服，称赞他：“51\n小范老子腹中有数万甲兵。”本词便是他在西北军中的感怀之作。炼字：“秋来”点明季节，“异”字统领全篇，突出塞下秋景与中原景色的不同。“无留意”虽然是北雁南飞的具体表现，但更重要的是这三个字发自戍边将士的内心，以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。表现手法：随着军中号角声，形成浓厚悲凉的气氛；“千嶂里”点出处在崇山峻岭之中的孤城，“长烟落日孤城闭”表面写夕阳西下孤城紧闭之景，实写战事吃紧、戒备森严的特殊背景。这三句动静结合，为下阕抒情埋下伏笔。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。表现手法：全词核心，正面揭示自己和征人们的矛盾心理。“一杯”与“万里”对比悬殊，诉尽杯酒难销之乡愁。修辞：后句化用典故（勒石燕然），表明战争未胜，军事不利，归乡无从谈起。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。表现手法：“羌管”发出的是凄切之声，加上大地上铺满的秋霜，从听觉和视觉方面加重了征人的愁思。修辞：“将军白发征夫泪”是互文，用悲怆的情调含蓄地表达出将士们壮志难酬的感慨、思乡忧国的情怀，以及作者对朝廷腐朽、软弱，不修武备、不重边功的愤懑不平。情感：“人不寐”二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！【主旨：51\n这首词是范仲淹在西北军中所作，上阕着重写塞外秋景，而景中有情；下阕抒情，抒发的是边关将士的愁情。作者将直抒胸臆和借景抒情相结合，抒发出边关将士壮志难酬的愤懑和思乡忧国的情怀。】第28首浣溪沙［北宋］晏殊【背景回顾】暮春傍晚，作者漫步在一座小园里。和暖的天气，朱栏雕砌的亭台，都还是和去年一样。依稀如旧的景象，使作者想起去年在这里和友人的聚会。然而今天，人事变迁，聚散匆匆，友人早已各自分离。此情此景，更是增加了作者的怅惘，因而即兴写就《浣溪沙》一词。炼字：“新”“旧”对比，表达景物依旧而人事全非的怅惘情思。三句即景兴感，“几时回”三字，折射出一种企盼其返、却又知难返的心态。一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？内容：一、二句用“花落”和“燕归”来映衬“无可奈何”“似曾相识”之感。寓言一切必然要消逝的美好事物都无法被阻止，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。“独”字突出了作者的清凉寂寞之感，准确而传神地总结了全词的情调。“徘徊”强调了诗人伤感惆怅的情绪。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【主旨：51\n词的上阕通过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。下阕则巧借眼前景物，着重写今日的感伤。全词表达了作者对年华流逝、好景不长的感伤之情。】第29首登飞来峰［北宋］王安石【背景回顾】本诗为王安石30岁时所作。皇佑二年夏，他在浙江鄞县知县任满回临川故里时，途经绍兴，写下此诗。这首诗是他初涉宦海之作。此时的他年少气盛，抱负不凡，正好借登飞来峰抒发胸臆，寄托壮怀，可看作万言书的先声，实行新法的前奏。写作手法：写景。用夸张的手法表现塔高。“千寻”正面写塔高，“鸡鸣”就能“见日升”言“见日升”之早，从侧面衬写塔高，这两句点出了诗人立足点之高，暗含诗人对前途的憧憬，为下文的感受做铺垫。飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。表现手法：抒情。“浮云”比喻眼前的困难、障碍、挫折等。诗眼“不畏”，道出了诗人为实现政治抱负勇往直前、无所畏惧的进取精神。“身在最高层”是点睛之笔，点出了“不畏浮云”的原因，可见作者的构思精深。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。【主旨：这首诗将写景和抒情紧密结合起来，借写登高远望的感受，以理入诗，寄寓“站得高才能望得远”的哲理；含蓄而又深刻地抒发了自己踌躇满志、不畏困难的情怀。】第30首江城子·密州出猎［北宋］苏轼51\n【背景回顾】苏轼在熙宁四年因对王安石变法持不同政见而自请外任。朝廷派他去做杭州通判，三年任满转任密州太守。此时的北宋王朝国贫兵弱，不断受到西北边境少数民族的侵扰，当年七月，辽主曾胁迫宋廷割地数百里。这年十月，苏轼因旱去常山祈雨，归途中与同僚会猎于铁沟、黄茅冈，作此词以抒怀。炼字：一个“狂”字笼罩全篇，奠定了全词纵情、豪迈的感情基调。一个“卷”字，极言打猎队伍行走之快，人数之多，以及出猎场面的壮观，表现了出猎者高昂的情绪，抖擞的精神。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。修辞：运用典故，写作者为回报人们倾城而出来观看太守狩猎的盛情，要亲自挽弓射虎，在浓墨重彩的描绘出猎场面后，突出表现了作者的侠气。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。写作手法：下片抒情。以“鬓微霜”的“何妨”衬托“少年狂”，表现出作者壮志未已的英雄本色。修辞：后两句化用“冯唐出使”的典故，以魏尚自比，含蓄地表达了作者希望重新受到皇帝任用的愿望。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？情感：“天狼”喻指西夏，“射天狼”表达了作者要竭尽全力抵御入侵者、为国立功的决心，抒发了词人杀敌为国、守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。【主旨：51\n全词用语刚劲，挥洒自如，融叙事、用典、言志为一体，通过密州出猎的所见所闻、所感所想，突出诗人的豪放、英勇，并借历史典故委婉地表达出期盼重新得到朝廷重用的愿望和为国效命的坚定决心和爱国情怀。】第31首水调歌头［北宋］苏轼【背景回顾】这首词是苏轼任密州太守时写的。这时，苏轼因与王安石政见不合，离开朝廷，来到“寂寞山城”密州已五年。政治失意，妻子亡故，弟弟苏辙远在他乡，词人心中十分苦闷。中秋之夜，皓月当空，词人喝酒赏月，心潮起伏，乘兴写下了这首中秋咏月兼怀亲人的抒情名篇。丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。内容理解：开篇设问，破空而来，把作者对宇宙和人生的疑惑端了出来，也显露出词人对明月的赞美和向往。“不知”两句对宇宙和人生的哲理思考更进了一步，表面上是赞美月夜，也有不知当今朝廷上情况如何的含意。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。炼字：“恐”字把作者那种既向往天上又留恋人间的矛盾心理十分含蓄地表达出来。这种矛盾能够更深刻地说明词人留恋人世、热爱生活的思想感情。“弄”字表明舞姿的不断变化，使人想象到舞姿的美妙。从“我欲”到“又恐”至“何似”的心理转折开阖中，展示了词人情感的波澜起伏。最终从幻觉回到现实。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。51\n炼字：“转”和“低”准确生动地描绘了月光的移动，暗示夜已深沉；“无眠”准确地表现了离别之人因不能团圆而难以入眠的情景，暗示了作者的忧伤。情感：“不应有恨，何事长向别时圆”一问转入抒发怀人之情，表面上对月有怨，实际写与亲人不得团圆的惆怅。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？表现手法：前两句蕴含哲理，表明人生不会完美，要有豁达胸襟。“婵娟”是美好的样子，这里指嫦娥，也就是代指明月。“共婵娟”表达了对亲人的美好祝愿和乐观旷达的情怀。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。【主旨：全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象，紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论，从天上与人间、月与人、空间与时间这些范畴进行思考，把自己对兄弟的感情升华到探索人生的乐观与不幸的哲理高度，表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿以及无限热爱之情。】第32首渔家傲·天接云涛连晓雾［南宋］李清照【背景回顾】51\n此词作于李清照南渡之后。根据《金石录后序》记载，公元1130年（宋高宗建炎四年）春间，李清照曾在海上航行，历尽风涛之险。此词中写到大海、乘船，人物有天帝及作者自己，都与这段真实的生活所得到的感受有关。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词就作于公元1130年（建炎四年）。炼字：一个“舞”字化静为动，既出色地描绘了繁星的闪烁流驶，也传神地写出了词人魂魄的昂扬飞动。“接”“连”二字把四垂的天幕、汹涌的波涛、弥漫的云雾，自然地组合在一起，形成一种浑茫无际的境界。这两句描绘了一幅辽阔壮美的海天一夜图。天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。内容：“归”字在无形中缩短了仙凡之间不可逾越的距离，就好像词人本是仙子降凡，只是由于不堪人世污浊，才重返纯洁的天庭仙界。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。写作手法：“路长嗟日暮”化用《离骚》诗意，“路长”谓人生之路漫长修远，“日暮”只夕阳西下，喻人至暮年。这两句把词人晚年孤苦无依的痛苦经历，以及空有才华却遭逢不幸表述出来。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。写作手法：“风鹏九万里”则借用庄子《逍遥游》中大鹏的形象，以喻腾飞之志。诗人以述梦的特殊方式，凸显心中之块垒，同时又展示了自己的理想抱负。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！【主旨：51\n这首词剪裁巧妙，典故信手拈来，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，意境雄奇，气势恢宏。写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的问答，隐寓对南宋黑暗社会现实的失望，对理想境界的追求和向往。】第33首游山西村［南宋］陆游【背景回顾】这首诗写于宋孝宗乾道三年（1167），在此之前，陆游曾任隆兴府通判，因为极力赞助张浚北伐，被投降派劾以“交结台谏，鼓唱是非，力说张浚用兵”的罪名，罢官闲居，住在山阴（今浙江绍兴市）镜湖的三山乡。诗人心中愤愤不平，对照诈伪的官场，对家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。炼字：“足”字表现出了憨厚乡民的待客盛情，“莫笑”二字，道出了对农村淳朴民风的赞赏。这两句写出了农家热情好客，以酒肉与友共庆的欢乐场面。莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。炼字：“重”“复”二字突出了山与水的曲折幽深；“暗”字突出了绿柳的繁茂荫浓；“明”字则突出了鲜花的娇艳明丽。这两句既写出山环水绕、花团锦簇的美景，又表现了在逆境中往往蕴涵着无限希望的哲理。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。修辞：运用对偶的手法，写热闹的乡俗民事，“春社”是农家祭社祈年的古老节日，既表现诗人对古老淳朴的乡土民俗的赞美，也表达了对乡民的爱。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。51\n情感：写出了诗人归途中的愉悦之情和对重游的期望，表达了对淳朴、闲适的田园生活的向往之情。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。【主旨：诗的前三联写了乡民的热情好客、农村美丽的自然风光、民风的淳朴和临近节日时热闹的气氛，后一联写了诗人对农家生活的依恋和对重游的期待。整首诗赞扬了乡民的淳朴、好客，表达了诗人对田园生活的热爱与向往。】第34首南乡子·登京口北固亭有怀［南宋］辛弃疾【背景回顾】本词作于南宋开禧年间，当时作者在镇江知府任上。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。内容：词人站在北固楼上，极目远眺，不禁兴起千古兴亡之感，自然引出下文。何处望神州？满眼风光北固楼。情感：首句问语纵观千古成败，表达了自己望不见中原的惆怅之情。“悠悠”指时间之漫长久远和词人思绪之无穷。末句借用杜甫《登高》诗句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”将诗人的愁思和感慨，比作长流不息的江水。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。内容：词人歌颂孙权的不畏强敌，坚决抵抗，并战而胜之，正是反衬南宋文武之辈的庸碌无能、懦怯苟安。年少万兜鍪，坐断东南战未休。51\n情感：这一问一答，引用曹操的话，强调孙权的雄才大略。流露出对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。【主旨：这首词通过对三国时期孙权的歌颂，表达了词人渴望像孙权那样金戈铁马，收复旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出词人报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。】第35首破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之［南宋］辛弃疾【背景回顾】这首词写于淳熙十五年左右，辛弃疾退居江西上饶时。辛弃疾主张抗金北伐，遭到了主和派的排斥、诬陷。淳熙八年辛弃疾在两浙西路提点刑狱公事任上，被人弹劾罢官，他不得已而在上饶带湖赋闲家居。陈同甫也是主张北伐的爱国志士，与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。这首词就是寄给陈同甫的。人物形象：首句刻画的是一位落魄英雄的形象。两个物“灯”与“剑”，两个动作“挑”与“看”，而总冠以“醉里”二字，使笔触由外在形象的刻画透入到主人公的内心世界。内容：“醉里”点明酒醉之中，“挑灯看剑”51\n写动作神态，表现词人杀敌报国的迫切愿望。“梦回”这里指回到梦中，“吹角连营”表现士气的高涨、军心的振奋。描绘了一幅词人曾经历过而今已失去的军旅生活情景。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。表现手法：“八百里”“五十弦”与“吹角连营”相照应，营造了雄浑阔大的意境。“塞外声”指悲壮粗犷的战歌，衬托出军容的威严和气氛的肃穆。“点兵”二字透出战斗即将开始，“秋”点明了季节，烘托了出征前肃杀的气氛，隐含词人仍企羡军中生活，渴望再有机会从军杀敌，建功立业。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。人物形象：马快弦急说明战斗的激烈和顺利，刻画了一个杀敌报国、冲锋陷阵的英雄形象。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。51\n情感：“天下事”在这里指收复北方的国家大事。表现了词人渴望率师北伐，统一南北的美好愿望，也充分表达了词人的爱国激情和雄心壮志。表现手法：“可怜白发生”和首句相照应，都是描写现实，又与中间的梦境形成鲜明对比。一方面表明了前面所描述的年经时的经历现在只是一种追忆，一方面说明了词人已年近半百，两鬓染霜，理想难以实现，充满了壮志不遂的抑郁、愤慨。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！【主旨：词人追忆了年轻时雄壮豪迈的军旅生活和紧张激烈的战斗场面，抒发了杀敌立功、统一祖国的爱国激情和雄心壮志，抒写了作者因赋闲和年老而壮志难酬的悲壮情怀，同时也表达了对友人的激励和慰勉之情。】第36首过零丁洋［南宋］文天祥【背景回顾】1278年12月，文天祥在五坡岭（今广东海丰北）被元军俘虏，囚禁在船上，船过零丁洋，他写下这首诗，以明心志。内容：首联回顾自己一生的主要经历，写了一生中的两件大事：一是受到皇帝的选拔，经过科举考试进入仕途；二是在国家危急存亡关头，起兵抗元。辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。修辞：运用比喻，把“危亡的国势”比作“风中柳絮”，把“坎坷的身世”比作“雨中浮萍”，形象地表达了国破家亡的悲哀和对自己坎坷命运的悲叹。运用对偶，“山河破碎”对“身世浮沉”，“风飘絮”对“雨打萍”，句式整齐，增强了诗歌的韵律美。山河破碎风飘絮，51\n身世浮沉雨打萍。内容：概括自己的抗元经历，表现忧愤之情。用“双关”手法概括了诗人两次难忘的经历。“说惶恐”是追忆过去，表明自己当时对艰难时局的忧惧不安。“叹零丁”是慨叹眼前，说的是自己不幸战败，只身被俘，飘浮在零丁洋中，深感孤苦伶仃。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。表现手法、情感：尾联以议论的表达方式直抒胸臆，表明了诗人舍生取义的决心，充分体现了他视死如归、大义凛然的民族气节。“汗青”这里特指史册。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。【主旨：通过追忆自己抗元的艰辛经历，表现诗人忧国之痛和愿意以死明志、为国捐躯的豪情壮志。】第37首天净沙·秋思［元］马致远【背景回顾】马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他也因之而郁郁不平，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了《天净沙·秋思》。表现手法:首先，寓情于景。选用“枯藤”“老树”“昏鸦”“古道”“西风”“瘦马”和西下的“夕阳”等意象，将“断肠人”的情感寓于其中。其次，静景与动景相映衬。如处于动态中的“流水”与处于静态中的“小桥”相映，使沦落异乡的“断肠人”更添悲愁。画面描述:用“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“古道”“瘦马”“夕阳”等，组成了一幅苍凉的深秋晚景图。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。51\n表现手法：“夕阳西下”点明了游子思乡的特定时，渲染悲凉气氛，为末句“断肠人”做铺垫。情感:“断肠”二字为全曲之“眼”，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的孤寂愁苦之情。夕阳西下，断肠人在天涯。【主旨：这首小令前四句纯用白描手法，用十种景物、四个镜头勾勒出一幅清冷凄绝的秋郊夕照图，抒发了一个飘零异地的游子的羁旅之苦和思乡之情。】第38首山坡羊·潼关怀古［元］张养浩【背景回顾】元文宗天历二年，关中大旱。张养浩出任陕西行台中丞，办理赈灾，途经扼秦、晋、豫之要冲的潼关，吊古伤今，写成此曲。修辞、炼字：前两句运用拟人手法，以“聚”形容潼关的雄伟气势；以“怒”形容黄河之水的奔腾澎湃。从视觉和听觉两个方面写出潼关的险要，表现了作者路经潼关时的所见所想。“山河表里潼关路”表现出潼关地势险要。峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。炼字：以“踌躇”二字生动地表现了作者驻马潼关、思绪万千、徘徊不前的情态，从眼前衰败之象，追忆当年长安繁华之景，对世事沧桑感慨无限。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。51\n主题：这是全曲之“眼”，是全曲主题的开拓和深化，有深切的同情与关怀。表现了作者忧虑国计民生和同情百姓的思想感情。兴，百姓苦；亡，百姓苦。【主旨：作者通过写景与想象，勾勒出王朝兴亡的景象；最后两句表达了作者对王朝兴亡带给百姓的总是疾苦的伤感之情，表现出作者对老百姓疾苦的深切同情与关怀。】第39首己亥杂诗［清］龚自珍【背景回顾】《己亥杂诗》选自《龚自珍全集》，共315首，杂记行程，兼述往事，是他一生的回忆录，多咏怀和讽喻之作，写于道光十九年(1839)己亥年。这一年作者愤然辞官南归，后又北上接迎眷属，往返途中将见闻感受写成315首杂诗，统名曰《己亥杂诗》，此选其一。炼字：“浩荡”一词将无形的离愁有形化、动态化，广阔无边的离愁，将画面无限放大，体现出诗人豪放洒脱的气概。内容理解：离别的愁绪和回归的喜悦交织在一起，既有“浩荡离愁”，又有“吟鞭东指”；既有白日西斜，又有广阔天涯，两个画面相辅相成，互为映衬，在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。51\n写作手法：“落红”即“落花”，在这里是作者自比脱离官场。运用托物言志的手法，表面上写“落花”，实际上是借以表露诗人的情怀，寄托了诗人虽然脱离官场，但依然关心着国家的命运，不忘报国的情怀。落红不是无情物，化作春泥更护花。【主旨：这首诗将政治抱负和个人志向融为一体，将抒情和议论有机结合，形象地表达了诗人辞官离京的复杂感情，表现了诗人不畏惧挫折，不甘心沉沦，始终都要为国家效力的坚强性格和奉献精神。】第40首满江红［清］秋瑾【背景回顾】1903年春，秋瑾的丈夫王廷均用钱捐得户部主事官职，秋瑾随夫入京。时值八国联军入侵后不久，她目睹民族危机的深重和清政府的腐败，决心献身救国事业，而其夫却无心国事。中秋节，秋瑾与丈夫发生冲突，离家出走，寓居北京阜城门外泰顺客栈，后由吴芝瑛出面调解，而秋瑾下定决心冲破家庭牢笼，投身革命。不久即东渡日本留学。此词就是她在中秋节的述怀之作。51\n内容：点明写作时间是中秋佳节。“又”字体现出词人对时光流逝的感慨。后两句词人化用陶渊明“采菊东篱下”和李清照“人比黄花瘦”的诗句，表达自己初离家庭时的矛盾心情。中秋佳节应是家人团聚的日子，而词人却寓居客栈，不免有“人比黄花瘦”的感叹。但想到八年奴仆不如的生活，而今冲破束缚，又不免有“采菊东篱下，悠然见南山”的喜悦之情。小住京华，早又是，中秋佳节。为篱下，黄花开遍，秋容如拭。修辞、内容：第一句用《史记·项羽本纪》中汉军破楚的故事，来比喻说明自己终于冲破家庭牢笼。第二句应为“徒思浙八年风味”的倒装，指作者在浙江时过的貌似贵妇的生活，实则处于被奴役的地位。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙。内容：这三句写词人过着贵妇生活，但对这样的生活，并不留恋，反而加以蔑视。苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！人物形象：这四句是深入浅出的鉴湖女侠的自我写照，展现了一幅巾帼英雄的形象。她运用“身与心、列与烈”两句四字谐音和意义不同的显著变化，来表达她的抱负、志向和思想感情的转变，正是上文进一步的思想发展。身不得，男儿列；心却比，男儿烈！内容：平日词人，虽以肝胆相照，真诚恳切，但不为世俗所了解，因此生活中常受折磨。“青衫湿”化用白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”，指眼泪打湿了衣服。在大千世界中，何处去找知音？如果找不到知音，又将会受到怎样的折磨？想到这一点，不觉伤心落泪，也是很自然的。这种担心和忧虑，真实地反映了一个革命者刚踏上革命征途的思想状况。算平生肝胆，因人常热，俗子胸襟谁识我？51\n英雄末路当磨折。莽红尘，何处觅知音，青衫湿！【主旨：这首词是词人写于赴日留学前一年，反映了词人在封建婚烟家庭和旧礼教的束缚中，走向革命道路前夕的苦闷彷徨和雄心壮志的开阔胸怀。】51
