2022初中语文备考-将动作描写精彩的招式学习如何描写动作，让动作描写更好地服务于人物塑造，为文章增色。只有将动作写精彩，你所塑造的人物形象才更能立得起来。学习出神入化的动作描写，送你几大方法技巧。一、细节法细节法的关键在于对某个动作或镜头的连续性特征描述，要展现出某个细部的精髓内容，句子可以适当短一些，小分句可以多一些，是一段“快速、轻捷、细致”的生动展示。小姨将双袖向上一挽，裤脚也被卷到了大腿。她在小溪水里慢慢移动着，左脚轻轻地抬起一点，向前迈了一小步，右脚再慢慢拖向前，好像穿着千斤重的鞋。她把帽子扭了扭正，躬着背，低着头，眯着眼，双手做出捧东西的样子。这时，她停下脚步，不再东张西望，对着右边的一个地方目不转睛，猛然把手向水中一扎，将一条小鱼捧在手中了。“挽、卷、抬起、迈、拖向前、躬着背，低着头，眯着眼、一扎”将捕鱼的镜头活灵活现地呈现在读者眼前，就好像一出戏刚刚上演一样，这样的描写，不可谓不出神入化。二、对照法对照法是要通过不同角色的动作展示不一样的特点，从而体现出核心主旨来。那野人喝了酒，又听见自己已经获救，不觉精神为之一振，居然马上坐了起来。不料，星期五一听见他说话，把他的脸一看，立刻又是吻他，又是拥抱他，又是大哭大笑，又是大喊大叫；又是扭自己的两手，打自己的脸和头，继而又是高声大唱，又是乱跳狂舞，活像个疯子。他那样子，任何人看了都要感动得流泪。如上文，野人的“坐”起来，和星期五的“吻”“拥抱”“大哭大笑”“大喊大叫”“乱跳乱舞”等等形成一个对比，把星期五的兴奋和狂喜塑造得非常美妙。三、接顺法接顺法即展示整个描写的连贯性，是在动作描写中最最有力地一种强化效果的方式。连贯性的基本目的不外乎是要控制潜在的不统一感，进而达成动作与动作间的流畅。人物在构思上的配置应该以平衡对称为准；整体的场景要统一；主要情节都应该放在描写的中央地带。动作连续化，出彩的动作描写应该在读者眼前呈现连贯的镜头，让读者合上书本后仍可以想象出精彩的动作场面。要想达到这样的效果，就需要动作描写如行云流水，一气呵成。学科网（北京）股份有限公司奶奶将右脚绷着，向鞋子口里溜进去，筋脉凸兀的手紧紧抓着门框，将左脚轻轻抬起，紧绷着的脚小心向鞋口一插，又往里扎了扎，接着踩了几踩，让自己的脚更舒适些，满意地出门了。“绷”“溜”“抓着”“抬起”“插”“踩”等动词构成连贯的动作群，以时间为序快速地展示出主人公对动作的熟悉，一个奶奶出门的画面跃然纸上。施轩的脚步很均匀，双臂一前一后地摆动着，双脚越迈越快，身子向前倾斜着，像要倒下似的，奋力向前迅跑。跑到终点线处，她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。赛跑冲刺的镜头大家都熟悉，但是有的写出来就不敢恭维了，看看上面的段落，好句子相当自然流畅，“她头一抬，胸一挺，终于取得了第一名。”简洁轻快地和前面部分的冲刺描写衔接，是接顺法的一个经典案例。乔峰叫道：“我来领教领教聚贤庄游氏双雄的手段。”左掌一起，一只大酒坛迎面向游骥飞了过去。游骥双掌一封，待要运掌力拍开酒坛，不料乔峰跟着右拳击出，嘭的一声响，一只大酒坛登时化为千百块碎瓦片。碎瓦片极为锋利，在乔峰凌厉至极的掌力推送下，便如千百把钢镖、飞刀一般，游骥脸上中了三片，满脸都是鲜血，旁人也有十余人受伤。只听得喝骂声，惊叫声，警告声闹成一团。这是金庸在写聚贤庄大战高潮时所运用的动作描写。乔峰先是左掌起，紧接着右拳出，游骥则是双掌一封，想要抵抗对方来势汹汹的攻击。几个简单的动词连缀在一起，画面立刻丰富起来，加上后来纷飞的瓦片，寥寥数语就在读者脑中上演了一场精彩的动作戏。四、反常法反常能抓住眼球，反常就如同一个暗语，是告诉读者们，事出无常必有妖，破局的关键可能就藏在这里。《黛玉之死》中，黛玉得知自己的爱情理想彻底破灭时，这样写道：黛玉却也不理会，自己走进房来。看见宝玉在那里坐着，也不起来让坐，只瞅着嘻嘻的傻笑。黛玉自己坐下，却也瞅着宝玉笑。两个人也不问好，也不说话，也不推让，只管对着脸傻笑起来。”然后，“那黛玉也就站起来，瞅着宝玉只管笑，只管点头儿。”好一个黛玉，当视为生命的爱情破灭时，活着还有什么意义呢？此刻，她越是点头微笑，我们越能懂得她内心的悲痛，她已经悲伤到没有悲伤了。这是一个经历了人世间大欢乐大愉悦之后看破尘世只求速死的人的笑；一个经过大惊、大怒、大悲、大愤之后对人生完全绝望的人冷静的笑。作者在这里以“喜”的情态写出了“悲”的本质，取得了意想不到的效果。《红楼梦》中，反常手法还常用于与“笑”相对立的“哭”的描写。如18回中，贾妃省亲，这本是一桩荣耀之至欢乐之至的大喜事。按照常理，祖孙也好，母女也好，骨肉久别，应是欢乐异常。可作者却一反常态，写道：“贾妃满眼垂泪”“一手挽贾母，一手挽王夫人，三人满心皆有许多话，但说不出，只对泣而已”本应笑语不断的欢聚喜剧，却变成凄凄惨惨戚戚的生离死别般的哭诉悲剧。学科网（北京）股份有限公司此情此景，令人回味无穷。身为贵妃，世人眼中荣耀之至，却不知幽居深宫，伴君如伴虎，宫廷内争权夺宠相互倾轧，时闻腥风血雨。作者正以这喜极涕零、以悲写喜的反常手法，写出了元春的悲剧，这是大观园中青春少女的另一种悲剧。五、特点法在这个方法里，快准狠是关键。要精选富于特征性、个性化的词语简洁传神地进行描写。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。朱自清的《背影》看哭了许多人，文中那些“蹒跚”“慢慢探身下去”“肥胖的身子向左微倾”把一个老父亲的形象传了神，这些便是一位年迈的父亲专有的特点描述，最后不仅他的泪“流下来”了，读者的泪也流下来了。六、共显法描写同一场面下各种人不同的动作，他们对待同一事物的不同的态度，这样更有利于表现人物的个性特征。共显法有其特殊性，注意它是与对比法不同的，共显法适用范围更加精准，对时间、场景都有要求，同时效果也更明显。茶未吃了，只见一个穿红绫袄青缎掐牙背心的丫鬟走来笑说道：“太太说，请林姑娘到那边坐罢。”老嬷嬷听了，于是又引黛玉出来，到了东廊三间小正房内。正房炕上横设一张炕桌，桌上磊着书籍茶具，靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥。见黛玉来了，便往东让。黛玉心中料定这是贾政之位。因见挨炕一溜三张椅子上，也搭着半旧的弹墨椅袱，黛玉便向椅上坐了。王夫人再四携他上炕，他方挨王夫人坐了。王夫人因说：“你舅舅今日斋戒去了，再见罢。只是有一句话嘱咐你：你三个姊妹倒都极好，以后一处念书认字学针线，或是偶一顽笑，都有尽让的。但我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了。你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的。”王夫人的动作，黛玉的动作，以及一些路人甲的动作糅合在一起，各自的心思、考量，以及当下人物特征都活灵活现，共显的效果让人难以忘怀。七、侧面来烘托学科网（北京）股份有限公司“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”和写完鲁智深拔出垂杨柳后又写众人拜倒在地、惊叹不已同理。在生动形象地描绘出了鲁智深拳打郑屠的画面后，又细致地描画了郑屠的伤情，用“油酱铺”“彩帛铺”写出了郑屠被打的惨状，从侧面突出了鲁提辖动作的稳、准、狠。八、副词巧修饰正所谓“失之毫厘，谬以千里”，动作描写的精彩程度还受起修饰作用的副词限制。准确的副词可以生动地体现出动作的分寸。眼见左冷禅胜势已定，嵩山派群弟子大声呐喊助威。左冷禅一剑快似一剑，见对方剑法散乱，十招之内便可将他手中兵刃击飞，不禁心中暗喜，手上更是连连催劲。果然他一剑横削，岳不群举剑挡格，手上劲力颇为微弱，左冷禅回剑疾撩，岳不群把捏不住，长剑直飞上天。嵩山派弟子欢声雷动。选段中“横削”之“横”，“疾撩”之“疾”，“削”和“撩”的姿态、力度都体现在两个副词上。而这两个副词与动词的组合，将左冷禅心中的暗喜巧妙地表现出来。九、修辞写抽象比喻、拟人等修辞手法都能够使表达形象化，使抽象的事物具体化，比如“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”就是以具象写抽象的千古名句。他（扫地僧）双掌只这么一合，便似有一股力道化成一堵无形高墙，挡在萧峰和慕容复之间。萧峰排山倒海的掌力撞在这堵墙上，登时无影无踪，消于无形。慕容复双掌推到那老僧身前两尺之处，突然间又如撞上了一堵无形气墙，更似撞进了一张渔网之中，掌力虽猛，却是无可施力，被那气墙反弹出来，撞在一座书架之上。为了强调扫地僧的掌力，作者在“便似有一股力道化成一堵无形高墙”“更似撞进了一张渔网之中”两处运用了形象生动的比喻，令读者隔着书本便可感知人物的武功，有效增强了动作描写的生动性。十、动词表心理成功的动作描写不仅能够生动、立体地表现出人物当下的肢体动作，还要通过动词展现人物的心理状态，也就是用动作写心。这一方法乍听起来有些难度，但只要选对了动词便可以事半功倍，极大地丰富人物的内心，让人物形象更为立体。郭靖知道竹林之中必有蹊跷，却不敢在草地上显露身形，当下闪身穿入东边树林，再转而北行，奔到竹林边上，侧身细听，林中静寂无声，这才放轻脚步，在绿竹之间挨身进去。竹林内有座竹枝搭成的凉亭，亭上横额在月光下看得分明，是“积翠亭”三字，两旁悬着副对联，正是“桃花影落飞神剑，碧海潮生按玉箫”那两句。亭中放着竹台竹椅，全是多年之物，用得润了，月光下现出淡淡黄光。竹亭之侧并肩生着两棵大松树，枝干虬盘，只怕已是数百年的古树。苍松翠竹，清幽无比。选段中，作者写郭靖的动作，运用了“闪身穿入”“侧身细听”“放轻”等动词，为的就是表现郭靖的谨慎小心，突出郭靖初临异地的“不敢”。十一、动作显性格学科网（北京）股份有限公司动作描写实际上是为人物形象的塑造服务，所以在描写人物动作时，不能让人物做出不符合自身性格的举动。杨过虽无兵刃，却始终不落下风。法王激斗中觉得高台微微摇晃，心知台脚为火焚毁，顷刻间便要倒塌，那时势必和杨过、郭襄同归于尽；又见杨过掌法越变越奇，再斗百余招只怕便要为他所制，情急之下，毒念陡生，猛地里铁轮向杨过右肩砸下，乘他沉肩卸避，右手铜轮突然飞出，击向郭襄面前。她绑在木桩之上，全身动弹不得，如何能避？杨过大吃一惊，急忙纵起，挥右袖将轮击落。但高手厮拼，实是半分也相差不得，他只求相救郭襄，全身门户洞开，法王长身探臂，铁轮的利口冲向杨过的左腿。杨过身在半空，急出右足，踢向敌人手腕。法王铁轮斜翻，这一下杨过终于无法避过。嗤的一响，右足小腿中轮，登时血如泉涌，受伤不轻。写杨过，作者在进行动作描写时无一不体现出他的武功高强和大侠风范。正所谓：“侠之大者，为国为民。”选段中“杨过虽无兵刃，却始终不落下风”，本来有很大胜算，却为了救下郭襄，“急忙纵起，挥右袖将轮击落”，甚至不惜“全身门户洞开”。这一连串精彩的动作描写，形象地展现了杨过的侠骨柔情。十二、动词细打磨描写动作时，要抓准关键词，在有限的篇幅中展现出人物无限的神韵。如下面选段中描写武松打虎，施耐庵用“闪”写出了武松闪避老虎的灵活。而描写老虎扑人时的动词就更加精妙，只“扑”“掀”“剪”三字就活画出老虎的招式，向读者描绘出一幅活灵活现的场景，足见施耐庵在炼字上的功夫。（1）武松见了，叫声：“呵呀！”从青石上翻将下来，便拿那条梢棒在手里，闪在青石边。那个大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，和身望上一扑，从半空里撺将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快，武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，震得那山冈也动；把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪，武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。（2）当时，燕青做一块儿蹲在右边，任原先在左边立个门户，燕青则不动弹。初时，献台上各占一半，中间心里合交。任原见燕青不动弹，看看逼过右边来，燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“这人必来算我下三面，你看我不消动手，只一脚踢这厮下献台去。”……任原看看逼将入来，虚将左脚卖个破绽。燕青叫一声：“不要来！”任原却待奔他，被燕青去任原左胁下穿将过去。任原性起，急转身又来拿燕青，被燕青虚跃一跃，又在右胁下钻过去。大汉转身终是不便，三换换得脚步乱了。燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交裆，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，头重脚轻，借力便旋，五旋旋到献台边，叫一声：“下去！”把任原头在下，脚在上，直撺下献台来。学科网（北京）股份有限公司十三、心中有画面施耐庵用文字呈现的不是静止画面，而是生动的打斗镜头，读者仿佛真的看见燕青和任原交锋的过程。我们在描写人物动作时，可以先在脑海中预演出人物行动的画面，这样在描写人物动作时才不会言之无物，空洞无味，甚至出现逻辑上的错误。自己在心中提前想象出要描写的动作场景，让笔下的人物也能够成功地“动”起来。众人道：“把梯子上去拆了，也得耳根清净。”李四便道：“我与你盘上去，不要梯子。”智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着，却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。众泼皮见了，一齐拜倒在地，只叫：“师父非是凡人，正是真罗汉！身体无千万斤气力，如何拔得起？”智深道：“打甚鸟紧！明日都看洒家演武使器械。”十四、精写不多写描写动作并不能以量取胜，而是要写得越精细越好。在写作时，要选择精练的动词，选择最主要的动作。如写花和尚倒拔垂杨柳时先是“相了一相”，做到心中有数。决定要拔时直接“脱”掉直裰，做简单的准备。拔柳时用“倒缴”写拔的姿态，再用“腰只一趁”描写其发力的轻松。只几笔便写出了鲁智深粗中有细、力大无比的形象。只是用了貌似轻描淡写的“把腰只一趁”，便创造了“力拔山兮气盖世”的经典人物形象。之后再辅以众泼皮的惊叹和鲁智深的不屑，增强了动作描写的生动效果。说时迟，那时快，武松先把两个拳头去蒋门神脸上虚影一影，忽地转身便走。蒋门神大怒，抢将来，被武松一飞脚踢起，踢中蒋门神小腹上，双手按了，便蹲下去。武松一踅，踅将过来，那只右脚早踢起，直飞在蒋门神额角上，踢着正中，望后便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起这醋钵儿大小拳头，望蒋门神脸上便打。原来说过的打蒋门神扑手：先把拳头虚影一影，便转身，却先飞起左脚，踢中了，便转过身来，再飞起右脚。这一扑有名，唤做“玉环步，鸳鸯脚”。十五、动作短句连施耐庵在描写武松醉打蒋门神时，用了一系列动词，使用精准的小短句，把它们连缀起来，让武松的动作活灵活现，读来在节奏上有如机关枪扫射，字里行间喷溅出的都是行者武松心中的怒火，同时既让人感受到武松酒醉后动作的流畅，又让人读来酣畅淋漓。在描写动作时，巧妙使用小短句的组合，能增强描写的生动性。学科网（北京）股份有限公司郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒了在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼睖缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺的，红的、黑的、绛的，都滚将出来。十六、活用比喻在文章中体现生动动作的第一个要素就是比喻，告诉大家一个老偏方----【人拟动物化】，把人的动作用动物化的方式描写出来，会非常有生动感，非常容易引起画面的联想。“像猫一样挠挠耳朵”和“像猴一样挠挠耳朵”的画面感是截然不同的，驴撩蹄、虎奔、鸟掠、狗扑这些动作按在人身上会产生很强的戏剧张力；特别是武侠、仙侠、奇幻类小说中需要用到大量肢体描写的篇幅，两方对峙时可以一方模拟一种动物，如蛇和鹰、虎和猿这样的天敌组合，最终呈现的战斗效果会格外精彩，绝对不俗套。同样没有格斗剧情的言情、生活类小说，用动物属性来增加情侣感和角色分工符号也非常适配；比如一对情侣：猫女犬男，兔女狐男（谁的DNA动了？）等。一个主角团队里面：聪明狡诈蛇、轻盈迅捷鹰、壮实可靠熊、呆萌胆小鼠，还有很多又萌又有戏的动物，如藏狐、兔狲、小熊猫、河狸，依照人设贴符号，需要描写到每个角色的动作时，生动感就是一整个跃然纸上！十七、视角切换文章中有主观视角和客观视角的描写区别，一个人物登场，如果作者直接描写TA是什么长相，以什么样的姿势走过来，显得气质如何如何，呈现出来的感觉是很苍白很没有说服力的；你可能完全想象不出这个角色的模样，然而如果以上的条件都是从客观视角出发，由其他角色的内心展现出来，就一下子让这个新人物融入了情景里。《红楼梦》的人物塑造是顶级优秀的，其中一个原因就是对客观视角的丰富描写；就像十二钗之一的“妙玉”，读者对这个人物的印象来自于贾蔷的：“外有一个带发修行的，本是苏州人氏，祖上也是读书仕宦之家。因生了这位姑娘自小多病，买了许多替身儿皆不中用，到底这位姑娘亲自入了空门，方才好了，所以带发修行，今年才十八岁，法名妙玉。”邢岫烟的：“因我们投亲去了，闻得他因不合时宜，权势不容，竟投到这里来。”贾环的：“妙玉这个东西是最讨人嫌的，她一日家捏酸，见了宝玉，就眉开眼笑了。”客观视角下的妙玉是最立体鲜活的，集不同角色的评价，让读者好像也认识了这个人一样。所以读者对人物的喜恶很多时候来自于其他角色的评价，想要一个反派角色的行为举止让人讨厌，直接地写十段负面的形容，还不如正面角色评价一句有用，想让角色令观众喜欢也同理，这就是客观视角省事又实用的地方。描写人物动作时，主观视角和客观视角可以相互切换，以增加角色的真实感和剧情的流畅度。十八、松弛有度学科网（北京）股份有限公司一段剧情的呈现，有重点和非重点，有的部分越细致越好，有的地方细致了反而显得拖沓、啰嗦，而该细致的地方又不细致，粗略带过，又会显得平板、不够精彩。比如遇到某事，角色内心极其紧张时，不要过于描写动作，会削弱气氛，让读者感到情绪断裂，一两句话略过角色的动作，着重在心理描写上，什么手心的大汗珠和颤抖的大小腿这些都可以省了。而一些重头戏高光戏，一定不要吝啬辞藻，连衣角怎么飘的也要描述出来，给足角色排面，读者才会记住TA。除了粗细的变化，还要注意大小的变化，小到眼角眉梢，大到风云变化，根据剧情和人物的气氛去调整。比如两人在私密空间时，就要细致入微，用“小”细节描写；而一些人物非常多的大场面就需要放眼整体，不能拘泥于简单的肢体动作。松弛有度，难就难在这个度，具体要怎么把握，还要看作者自己的功底，需要多多积累练习。十九、丰富形容词除了以上几点，想要生动地描写出脱颖而出令人眼前一亮的动作，我觉得词汇量也是很重要的。哪怕你想象中的画面再精彩，需要写出来的时候，脑子里的词儿不够用了也不行，或者说你的词儿都是很口语化很白的，读者读起来也不会有很好的体验感。动作描写三要素：准确、连贯、生动。准确和连贯都做到了，写出来还是不能让人满意，就说明是写得不够“生动”。使描写新颖的方法，想要新颖，就要逼迫自己去多想。而让描写贴切，则可以试试在不同的感官上找共同点。结合语境，则可以让描述更上一层楼，不孤立于故事之外。有目的地去写，就会有意想不到的描写。比如说，写一个老秀才的面部皱纹多，可以写成“他的脸皱起来像把扇子似的”。同样是皱褶，无目的地去写，还非得用修饰手法，很可能就会写出“他的皱纹像沟壑”这种相对俗套的描述。例如，描写“沉重得脚步”，写成“双脚像灌了铅一样”为什么不好？因为不新颖，贴切度而言也只有一元，更是不经语境思考的万金油式描述。其实，未必所有文字都要惊艳，因为那样反而使读者疲惫。但如果这里是关键段落，一定要推敲，为了设计一个语境，假设这个人正走在一片沙漠里，水快喝完了。随便想的，你根据自己的情况改动。试试重写一下：他的双脚像是深陷泥潭...不好，撞回忆墙了，划掉。他的双脚像是和地面缝合在了一起。嗯，稍好些，但还是划掉。他的双脚沉得像是被脚下每一粒沙子放出的引力拉扯，每抬一步都是煎熬。其实蛮喜欢的了，还结合了语境。不过，划掉。学科网（北京）股份有限公司总之其实要划掉很多次了。但毕竟只是举例，我就只有稍稍敷衍一下。沉重这个概念，怎样才能贴切？同理，多方面去想。刚才的三个句子，似乎都是物理上的阻碍。我现在想想还有没有别的沉重...也许试试心理上的？他在沙漠里，没水了，一定会想到死亡。死亡造成的心理沉重，再加上沙漠的景象所能衍生的物理沉重，再结合多种感官，或许可以变成：他的双脚沉得像烫手的骷髅，每一步都是千万年的沉淀和风化。这才只是初稿。让它发酵一段时间后再回来改，应该还能找到更加精简的描绘沉重、暗示死亡的写法。比如说，他的双腿沉得要死（划掉！！）。实际上，你前面刚看到的那句，和原答案里我一时兴起写的已经有很大区别了。当时我写的是：他的双脚沉得像滚烫到拿不起来的骷髅头，每一步的间隔都有千万年的沉淀、风化。怎样，现在读来，是不是觉得冗杂啰嗦了？“他的双脚沉得像烫手的骷髅”这个描述，是带有些诗意、带有些梦境般的幻觉的描述。之所以选用了它，是看中了人在沙漠绝境里时可能会有的神智上的迷惑。在个句子里，勾勒氛围是重中之重，所以选用“骷髅”这个词。如果一定要强调沉重，也可以写成他的双脚上拴着镔铁打造的骷髅头，每走一步都疲惫地哼哧作响。（顺带一提，注意此处舍去了“像是”、“一般”等词汇，将句子从比喻变成了隐喻。）到了这里，已经又沉淀了几天，可以再次修改了。这个时候再返回去看前面的那句，就发现其实已经不必再用它去表现沉重。只是“滚烫”这个描述依然有价值。这么一来，或许可以用它来写汗珠：他走在地狱般的沙漠中，滚烫的汗珠在脸上滋啦滋啦乱跳，脚上像拴了镔铁铸成的骷髅头，沉重的每一步都在哼哧地喘着。这里，将沙漠比作“地狱”，于是接下来的两个意象都朝一个方向用力。滚烫的汗珠，滋啦乱跳，是隐喻了热油；而到了镔铁骷髅那半句，则又是着重将幻想的死亡与沉重联系在一起（注意此时“像”字又回来了，因为连续两个半句都是隐喻的话，读者阅读起来可能会有些不悦）；最后的“哼哧”，则是连回这个句子的主语，即“他”，是由物及人的写法。因为累的、热的、沉重的，都不是那些汗珠和双脚，而是这个奄奄一息的旅行者。到了这一步，比较满意了。假设我真要写一篇沙漠旅行者的故事，大概会用这句。而假设，仍是这个脚步沉重的人，却并不在沙漠里，而是军训了一天准备回宿舍休息，这里就有一种诙谐感。在这种语境下，骷髅头就太言过其实了。或许他的双腿依然抬不起来，但这次是因为它们像是两坨连队食堂的剩粉条。但写故事，尤其是写动作场景，比起颇有些花里胡哨、而且只能慎用的修饰写法，更重要的是词句的节奏。学科网（北京）股份有限公司学科网（北京）股份有限公司
