15.沙之书\n发现你自己荀子说：“大智有所不虑，大巧有所不为。”每个人都有潜在的特长，而它们通常并不明显甚至隐藏很深，需要你潜心挖掘；相对的，人们身上最容易被人发现的是表面上的劣势、不足，如果你执着于这些表象，没有勇气和信心去发掘自己的优势，那么你只能做些表面功夫。金庸笔下的大侠郭靖是作者众多作品的主人公中资质最差的，但是他却从来不会因为自己资质差就丧失信心。他不但能够以勤补拙，还不忘修养品德，因而得到众多武林前辈的倾囊相授。\n卡耐基说过一段耐人寻味的话：“发现你自己，你就是你。记住，地球上没有和你一样的人……在这个世界上，你是一种独特的存在。你只能以自己的方式歌唱，只能以自己的方式绘画。你是你的经验、你的环境、你的遗传造就的。不论好坏，你只能耕耘自己的小园地；不论好坏，你只能在生命的乐章中奏出自己的发音符。”\n相关链接一、作者介绍博尔赫斯(1899—1986)，生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭，是书香门第，从小处在西班牙文和英文的环境中。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。熟练掌握英、法、德等多国文字，创作颇丰。1950年获阿根廷国家文学奖，1961年获西班牙的“福门托”奖，1979年获西班牙的“塞万提斯”奖。作品涵盖多个文学范畴，涉及小说、散文、诗、文学评论、翻译文学。有短篇小说集《小径分岔的花园》《阿莱夫》《沙之书》《梦之书》等，诗集《布宜诺斯艾利斯激情》《圣马丁札记》《面前的月亮》等，散文集《我希望的尺度》等。\n二、写作背景《沙之书》出版于1975年，而1941年，博尔赫斯就曾写过一个名为《巴别图书馆》的短篇。在那个短篇里，他把宇宙想象为“一个数目不明确的，也许是无限数的六面体回廊所构成”的图书馆。那个“巴别图书馆”同样是个无限之物，和“沙之书”一样，也是个关于无限的原型。博尔赫斯曾经说过：“文学即游戏，尽管是一种严肃的游戏。”《沙之书》这篇小说可以看成是一篇游戏之作，是老年博尔赫斯童心未泯的标志。\n自主学习一、字音辨识1.生难字zhuóshūcāomáohuìjǐfúlǐnɡdāmǎhuánɡxiāopìyǎnNuó\n2.多音字mēnɡménɡMěnɡzhuànɡchuánɡtātà\n二、词语辨析1.掩饰 掩盖都是动词，含有“盖住，使不显露”的意思。“掩饰”是指用手法来掩盖(缺点、错误、情绪等)，多数用在人的思想情感上，具有伪装的意思；“掩盖”是指遮盖、隐藏、隐瞒事实，多用在事物上，将事物原封不动地隐藏起来，不让人知道。(1)罗云熙与金秀贤在剧中都为了________身份，在女主所在学校担任教职。只不过都敏俊是正牌教授，剧恒是哲学系苏格拉底的助教。(2)作为一名党员领导干部，面对改革进入攻坚、许多积累的深层次矛盾日益凸显，要实事求是，不能抱残守缺、________问题，要勇于突破陈规陋习、摆脱主观偏见。掩饰掩盖\n2.透露 披露这两个词都含有把隐蔽的让人知道的意思。“透露”是指泄露或显露，是当事人执行的，表示说了一点点，基本无感情色彩。“披露”含有“公布”“发表”的意思，是旁观者执行的，有揭露的意思。(1)中兴通讯将在今年7月将其生产基地从深圳迁至河源，10月试投产，2017年实现产值100亿元。这是河源高新区党工委书记李衍楠近日向笔者________的信息。(2)张晓军强调，全国股份公司应制定具体挂牌条件，从严监管已挂牌金融类机构，并实施差异化信息________及监管要求。透露披露\n三、成语积累1.无济于事：__________________________________________2.乌烟瘴气：__________________________________________对事情没有帮助或益处。比喻不能解决问题。比喻空气污浊，秩序混乱或社会黑暗，风气不正。\n作者通过《沙之书》这个故事向读者展示了一个新鲜的独到的心理感受过程。表明了人类面对无限之物时心灵的真实感受：对世界的迷茫和对未知世界的惶恐。意在揭示：这个现实被偶然性、循环和断裂的原则支配着，这是一个无意义的世界，任何试图接近、理解乃至征服它的努力都是徒劳的，人在这个现实中是无能为力的，任何探索都注定失败，只能选择顺其自然。主旨归纳\n1.对于这样一本奇书，“我”为什么会产生一种惶恐的心理？文本探究答案书开始的奇特性确实吸引了“我”，以至于可以用退休金和家传之物来交换，这就象征了人类对新事物、未知世界的新奇感，而当“我”对这本书无法真正把握时，就产生了一种惶恐的心理，其实这就是人类对未知世界的不能把握的内心的恐惧，不可知的世界往往存在着不可知的危险，这就是“我”产生惶恐的原因。\n2.你从《沙之书》的哪些内容中可以看出这篇文章写的其实是虚构的？答案书贩的长相：面目模糊不清。书的样式：异乎寻常的重量；页码很乱；封面和手之间总是有好几页，仿佛是从书里冒出来的，找不到第一页，找最后一页照样失败；页码无穷无尽；其中一页上印有面具，角上的数字大到九次幂。内心担忧：担心烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气。\n3.“沙之书”是神秘之物，小说主人公“我”对待它的态度前后发生了哪些变化？在文中有哪些具体表现？答案(1)“我”对待它的态度的变化：好奇—钻研—敬畏—恐惧—逃避。(2)在文中具体的表现。好奇：初识“沙之书”的“吃惊”“惶惑”“目瞪口呆”“怕它被偷掉”“担心它并不真正无限”。\n钻研：“我成了那本书的俘虏，几乎不再上街”。敬畏：“我领悟到那本书是个可怕的怪物”。恐惧：“我觉得它是一切烦恼的根源，是一件诋毁和败坏现实的下流东西”“我想把它付之一炬，但怕一本无限的书烧起来也无休无止，使整个地球乌烟瘴气”。逃避：“我趁工作人员不注意的时候，把那本沙之书偷偷地放在一个阴暗的搁架上”。\n4.你认为“沙之书”可能象征什么？答案“沙之书”象征的是一切无限之物：无止境的欲望、无穷大的世界、琐碎繁杂的生活、强大的异己力量、神秘的未知世界、不知其数的金钱、无法挽留的时间、变化无常的命运、浩瀚无穷的知识、让人身心俱疲的爱情等。小说通过虚构，运用象征，使无穷无尽这一概念形象地展现出来，并将人们面对无限的那些无所适从的心理真实地凸现出来。当人物和情节变得无足轻重时，剩下的便是“无限”和人类面对着“无限”时无所适从的真实，深刻地揭示了主题。\n5.小说描写的是一本现实中并不存在的书，但作者在首段却说“如今人们讲虚构的故事时总是声明它千真万确；不过我的故事一点儿不假”，怎么理解？答案对于小说，其主要职责不是复述事实，于虚构中呈现的心灵的真实才是小说最重要的真实。所以“说谎”“虚构”仅仅是一种形式。小说家的谎言不是江湖骗子的谎言，恰恰相反，小说家虚构的目的不是使读者上当，而是使读者有所收获。对于小说家来说，说谎仅仅是一种形式，其真正目的是揭示生活的真相。因此，虚构的理由是建立在发掘生活真相的基础之上的。对于客观世界的事实，“沙之书”是虚构的，但面对“沙之书”的心理却是真实的，那便是一个人遭遇“无限之物”的心理感受过程。\n1.人物和情节的淡化处理写作特色人物和情节在传统的小说中应该是最重要的。但在这里却显得无足轻重，变成了承担情节展开、作家对世界的哲学体验的附着物。沙之书成了小说的主角。那本虚构的“沙之书”——《圣书》没有起点，也没有终点，象征着无穷无尽，小说的主题揭示了人类面对着无限时，进入了无所适从，难以摆脱的真实困境。\n2.虚实转化的象征技法(1)故事叙述由实转虚作者采用貌似真实的虚构手法叙述故事，小说中叙述者、人物以及买书卖书的交易都如生活中发生的一样真实，随着主题的凸现，叙述者、人物以及事件都不再重要，从真实转向虚构。比如本文采用的是第一人称“我”的叙事角度。一开始便强调了叙述内容的真实、可靠。这种貌似真实的虚构所体现出来的合理性为作者的象征主题提供了合理的依托，并且让主题有个开始。事实上，无限的书册在我们的生活中存在吗？但是，读完小说没有人质疑它存在与否。“沙之书”这个意象所产生的概念，明确、清晰又无法毁灭地存在于人们的周围。\n(2)小说主题由虚变实“异乎寻常的重量使我吃惊。”显然，这本书并不一般的重量也使我们吃惊。“里面的文字是我不认识的”“每页两栏。版面分段，排得很挤”，作为道具，书仿佛还是书，但是“页码的排列引起了我注意”。页码的不同意味着内容的不同，而且内容是决不重复的，陌生人也说“以后再也看不到了”，现实生活中，书可以任意翻阅，而不是担心找不到任何一页；小说中，“我”翻阅再次寻找“铁锚图案”，却再也找不到了。关于“书”无始无终地描述，让书不再是现实生活中的书，成为了虚构，而无穷无尽、无限的特点却从小说中源源不断地冒出来。面对着无限，小说通过三个人物对待书的不同心态，揭示了主题。\n刀 疤博尔赫斯他脸上有一条险恶的伤疤：一道灰白色的、几乎不间断的弧线，从一侧太阳穴横贯到另一侧的颧骨。他的真实姓名无关紧要，塔夸伦博的人都管他叫做红土农场的英国人。我最近一次在北方省份旅行的时候，遇上卡拉瓜塔河水暴涨，只能在红土农场过夜。晚饭后，我们到外面去看看天色。不知是由于高兴还是由于腻烦，我忽然异想天开，提到了他脸上的伤疤。英国人脸色一沉，有好几秒钟冷场，我以为他准会把我撵出去。最后，他声调一点没有改变，对我说道：\n“我不妨把这个伤疤的来历告诉你，可是有一个条件：不论情节多么丢人，多么不光彩，都如实讲，不打折扣。”我当然同意。下面就是他的故事。1922年前后，康诺特的一个城里有许多策划争取爱尔兰独立的人，我是其中之一。一天下午，我记得很清楚，有一个成员，一个名叫约翰·文森特·穆恩的人从芒斯特省到我们这里。\n他年纪不到二十岁,又瘦小又窝囊,像无脊椎动物似的叫人看了不舒服。我们走到市区尽头，周围的房屋稀稀落落，这时突然响起一阵枪声，使我们大吃一惊。我们赶紧拐进一条土路。一个士兵从着火的棚屋里出来，映着火光，身躯显得特别高大。他厉声吆喝，叫我们站住，我加快了脚步，我那个伙伴却没有跟上。我转过身，只见约翰·文森特·穆恩吓得一动不动，呆若木鸡。我马上再往回跑，一拳把那个士兵打倒在地，使劲推推文森特·穆恩，狠狠骂他，叫他跟我走。他吓瘫了，我只得拽住他的胳臂拉着他跑。我们在火光四起的黑夜里夺路而逃，背后响起一阵密集的枪声。穆恩的右臂给一颗子弹擦过，我们逃进小松林时，他竟然抽抽搭搭地哭了起来。我替他倒了一杯茶，包扎了伤口，发现他挨的那枪只擦破了一点皮肉，没有伤筋动骨。\n第二天，穆恩已经恢复了镇静。他接过我给他的一支烟，然后严格地盘问我，要了解“我们革命党的经济”。他提的问题很有条理，我实话实说，告诉他情况很严重。南面枪声激烈。我对穆恩说，伙伴们在等着我们。我的大衣和手枪在我自己的房间里，我取了回来时，发现穆恩两眼紧闭，躺在沙发上，他觉得自己在发烧，说肩膀痛得厉害。我明白他已经怯懦到了不可救药的地步，我尴尬地请他自己多加保重，然后向他告别。那个胆小的人叫我害臊，好像胆小鬼是我，不是文森特·穆恩。\n我那天清晨出门，午前就回了。穆恩在图书室里和谁正讲着话，我听声调知道他在打电话。我听见他提到我的名字，接着又说我晚上七点钟回，还出点子说可以等我穿过花园时逮捕我。我那位十分理智的朋友正在十分理智地出卖我。我还听到他要求保证他的人身安全。故事的头绪到这里就乱了，也断了。我只记得那个告密者要逃跑，我穿过梦魇似的黑走廊和使人眩晕的长楼梯穷追不舍。穆恩很熟悉房子的布局，比我清楚得多，有几次几乎被他逃脱。但在士兵们抓住我之前，我把他逼到一个死角。我从墙上将军的兵器摆设中抽出一把弯刀，用那半月形的钢刃在他脸上留下了一条半月形的永不消退的血的印记。“博尔赫斯，你我虽然素昧平生，我把这事的真相告诉了你。你尽可以瞧不起我，我不会难受的。”\n他说到这里停住了。我发现他的手在颤抖。“穆恩后来怎么啦？”我问道。“他领到了犹大的赏钱，逃到巴西去了。那天下午，他看到几个喝醉的士兵在广场上把一个模型似的人当靶子射击。”我等他讲下去，可是半晌没有下文。最后我请他往下讲。于是他呻吟一声，怜惜地把那条弯曲的灰白伤疤指给我看。“难道你不信吗？”他喃喃地说，“难道你没有看到我脸上带着卑鄙的印记吗？我用这种方式讲故事，为的是让你能从头听到完。我告发了庇护我的人，我就是文森特·穆恩。现在你蔑视我吧。”\n【品读】“伤疤”在文中起线索作用，正是因为伤疤的存在，才有故事的开始，以及真相的揭示。“伤疤”在文中还起到伏笔与照应的作用，节选部分一开始就交代了人物脸上的伤疤，为后文揭开伤疤的来历埋下了伏笔。由人物真诚的忏悔可知，文中的“伤疤”既指脸上的伤疤，更指人物心灵的伤疤。文中塑造的穆恩的形象：胆小懦弱。面对敌人，吓得呆若木鸡；右肩只擦破一点皮肉，却“哭了起来”，而且“诉说肩膀痛得厉害”。阴险狡诈，叛变投敌。盘问军情机密中，出卖战友，向敌人寻求保护。真诚忏悔，坦然担当。勇敢讲出事情的真相，对自己的罪行忏悔。
